ハイクオリティーな作品が次々と・・黄金時代迎えた米テレビドラマ　2015年の最新動向

　また、映画界と同様、アメコミの映像化がブームとなったり、１シーズンの話数が短くなる傾向にあるなど、人気ジャンルやパッケージのあり方も変わりつつある。そうした変化の著しい米国テレビ業界について、2014年の話題作を振り返りつつ、2015年の新潮流を６つのキーワードで読み解いていこう。

■【１：キャスト】　大物映画スターのテレビ進出はさらに盛んに

　映画界の大スターがテレビシリーズの主演を務める傾向は、今後も強まりそうだ。すでに『ハウス・オブ・カード 野望の階段』のケヴィン・スペイシー、『レイ・ドノヴァン』の ジョン・ボイト、『アメリカン・ホラー・ストーリー』のジェシカ・ラングら、いずれもアカデミー賞に輝く演技派がレギュラーキャストとして堂々の存在感を発揮している。2000年代以降、映画界の大物プロデューサーや監督がテレビ界に本格参入するようになり、 テレビドラマのクオリティーが格段に進化したことなどから、俳優にとっては映画かテレビかといった区別は大きな問題でなくなってきているのだ。

　2014年に全米で放送された『TRUE DETECTIVE／二人の刑事』や『FARGO／ファーゴ』は、こうした傾向を象徴する作品と言える。前者は、2014年に『ダラス・バイヤーズクラブ』でアカデミー賞主演男優賞を受賞したマシュー・マコノヒーと、おなじく映画スターのウディ・ハレルソンが共演。後者は、『ホビット』シリーズのマーティン・フリーマンと『スリング・ブレイド』でアカデミー賞脚本賞を受賞したビリー・ボブ・ソーントンが共演している。2014年のエミー賞の俳優部門の候補を見ても、前述のスペイシー、マコノヒー、ハレルソンに加えて『ニュースルーム』のジェフ・ダニエルズほか、まるで映画のアワードのような豪華な顔ぶれとなっている。

■【２：クリエイター】　監督の世界観で統一され、ドラマは映画に近づく

　スティーヴン・スピルバーグほか映画界のクリエイターが製作総指揮を手がける例が増えて久しいが、最近の傾向は大物監督自らが制作面に密にかかわるようになったこと。

　2014年８月から全米放送されたクライヴ・オーウェン主演の『The Knick』は、映画監督を引退し、テレビに活躍の場をシフトすると公言したスティーヴン・ソダーバーグが製作総指揮と全話の監督、撮影を手がけて話題を呼んだ。米国ドラマの監督は分業制が基本で、 １人の監督が全話を手がけるのは異例。だが、最近では『The Knick』のように、世界観の統一を狙って映画的な作りをするケースが目立つ。

　『TRUE DETECTIVE／二人の刑事』もシーズン１全８話を映画『闇の列車、光の旅』の監督キャリー・ジョージ・フクナガが演出を担当し、ニック・ピゾラットが全話の脚本を１人で 手がけた。それゆえ文字通り、映画のような作りとなっている。こうした作品が増えることによって、映画界の才能あるクリエイターがテレビに本格参入するモチベーションはさらに高まると予想される。

（つづく）

（ライター　今祥枝）
日経エンタテインメント！ 2015/2/12 6:30
http://www.nikkei.com/article/DGXMZO82380300W5A120C1000000/

日本ドラマはタレントの宣伝媒体にすぎないよね。

スター・チャンネル充実すぎﾜﾛﾀ

いまはウォーキングデッドよりもヘリックスのほうがおもしろいんじゃないか？

『TRUE DETECTIVE／二人の刑事』
これも必見。アメリカでは、これのマシュー・マコノヒーの物まねが流行った。
最終回では、マジで泣きそうになった。

『ザ・フォロイング』
途中まで面白い。だんだん飽きてくる。浦沢のモンスターが好きならどうぞ。

ただ、シーズンがブチ切れで、
曜日・時間が変わるし、
さかのぼったりする。
それでも面白いから見るけどね。

ハイクオリティのドラマを毎週見る
人気が出れば次のシーズンへ

満足度が違うんだよな
明らかに映画は衰退してる

日本のは再現VTRのノリで話を進めてるだけって感じ
ただ脚本が良ければ再現VTRでも充分面白いし、1シーズンで必ずオチを持って来るから
地獄は見ないで済む

Himelandも最初は良かったけど、途中から展開が強引すぎてなあ

面白かったけど一律Ｒ－１５でええんちゃうか

ただし俳優がねえ。

脚本のクオリティも絶望的に時代が違い過ぎる

毎回毎回医師同士の戦いと難病や見つけにくい病気の解明でワンパターン。
ワンパターンの中にも人情ドラマを入れて引きつけられる。
日本で言えば水戸黄門臭さがあのドラマにはある。