あと意外と小さいゴジラ

怪獣映画しか作れない東宝という３流映画会社じゃ
庵野さんが携わっても何をか言わんやだよ

だけど、これ、ゴジラは東京都のほんの一部にしか現れないの？
初代ゴジラのオマージュと言えばそうかもだが。

ギャレスゴジラよりはどんぱちが派手であるな

俺は前者

武力攻撃を受けたゴジラは、生物なのにミサイルの集中攻撃さえ通用しない。
これは予告でも「ミサイルも効かないのか！」と言っているし、そもそも
ここでゴジラが死んだら話は終わってしまう訳だから、観客にとっては
むしろお約束の出来事だろう。だが、今回特筆すべきは、ここでゴジラが
死なない事はお約束の範疇なれど、本作にあってはその「不死身」の重みが
旧作とはずいぶん違うということだ。つまり、ここに至るまで作品が描写の
リアルさに徹底執着してきたおかげで、この不死身さは映画内では
「あり得ない飛躍した虚構」というよりも「あり得ない事が起こってしまった現実」
というふうに見える。庵野秀明にとって、この一点が大事だったのだと思う。
庵野は、この「あり得ないこと」を本気で畏怖してもらうために、ここまで
リアリズムを貫徹して外堀を埋めた、と言ってもいいかもしれない。
要は、ここからが本番なのである。

すなわち、ここをもって『シン・ゴジラ』は、エキサイティングな「怪獣映画」から
シリアスな「国難映画」に転ずる。つまり、この中盤の展開をもって、本作は
『ゴジラ』シリーズというよりも、にわかに『日本沈没』（それも政治家、官僚、
学者が主役だった昭和版のほう）の再来という感じに見えてくるのだった。
一国の存亡を左右するほど想定外で危険に満ちた存在を前に、為政者たちは
余りにもなす術がない。今や『日本沈没』で熱く国民を救おうとした丹波哲郎や
藤岡弘、のような昭和の「カミカゼ」な人びとはおらず、この期に及んで意志なき
風見鶏な政治家が手を拱くばかりだ。

あまつさえ70年代の『日本沈没』の頃には国土消滅はあくまでフィクションで
あったけれども、3.11以降はそれがリアルと化した。このたびのゴジラは、
そのマグマで爛れたような形状も相俟ってアンコントロールな原子炉のごとき
イメージであり、平和ぼけした日本には実は人間が制御できない絶対的脅威
が存在し、まさかの国家滅亡さえあるかもしれないと戦慄した、あの〈魔の刻〉
をいやが上にも思い出させる。ここに踏み込む意図あらばこそ、庵野の構えは
（表現はしたたかに愉しく遊戯的でありつつも）ごく深刻・・・いや真摯なものである。
ここにおいて本作は、はっきりとしたメッセージのある娯楽映画となった。

はたして手のつけようのないこの脅威をどうにか制御するために、
日本を震撼させる或る解決策（観てのお楽しみ）が提示されるのだが、

（以下省略）